图片

“东谈主物描写”十八例

作者：Ashida

    本平台，不八卦，只推送写稿干货。可能无趣，但一定省略学非所用。正如法国作者福楼拜所说：“体裁就像炉中的 火相同，咱们从东谈主家借得火来，把我方燃烧，尔后传给别东谈主，以致为民众所共同领有。因此，当取火、传火的东谈主迷漫多，多到能填满一个民族、致使一个国家，此时，它会成为另一位作者别林斯基所说的'把期间最真确、最骨子、最具有特征的东西，用最竣工、最有劲的花样抒发出来的’集体聪敏的结晶和学问的总汇，立而弥坚，永垂不灭。”

    【正文如下】：

    告成的东谈主物描写，不仅是对东谈主物外貌、言行的苟简勾画，更是深入其灵魂，将东谈主物的秉性、心扉、想想等多维层面风雅展现的艺术雕饰。正如老舍先生所说：“描写东谈主物最难的所在是使东谈主物能立得起来。咱们都知谈利用劳动，阶层，民族等特色，匡助酿成特有的东谈主格；然则，这些个东西并不一定能使东谈主物活跃。反之，有的时候反因属主义先容，而使东谈主物更镇静。咱们应记取，要描写一个东谈主必应知谈此东谈主的一切，但不要作相面式的全写在沿途；咱们须随时用行为说明出他来。”雕饰出一个个鲜美生动、深入东谈主心的东谈主物形象。

    一、外貌勾画显特征

    外貌描写是东谈主物出场的第一印象，如同绘图中的素描，需精确捕捉东谈主物的迥殊特征。

    曹雪芹在《红楼梦》中对林黛玉的描写：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一对似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。逍遥时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”这风雅的笔触，将林黛玉的柔弱、贤达、多情善感展现得长篇大论。那似蹙非蹙的眉头和含情目，暗意她内心的忧愁与情想；娇弱的身形和病态的好意思，更强化她的柔弱形象；而“心较比干多一窍”则凸起她的贤达敏锐。

    正如法国作者福楼拜所说：“不管描写什么事物，要说明它，唯有一个名词；要赋予它走漏，唯有一个动词；要得回它的性质，唯有一个形容词。咱们必须不断地苦心想索，非发现这个惟一的名词、动词和形容词不可，只是发现与这些名词、动词或形容词相访佛的文句是不行的，也弗成因为想索困难，就用访佛的文句赧颜苟活。”

    在外貌描写中，收拢东谈主物特有的外貌特征，用精确的词汇加以描写，方能使东谈主物有板有眼，给读者留住深化的印象。

    二、讲话刻画展个性

    讲话是东谈主物想想的外套，通过东谈主物的迥殊讲话作风，能显著地展现其个性。

    鲁迅在《孔乙己》中，孔乙己的经典台词：“窃书弗成算偷……窃书！……念书东谈主的事，能算偷么？”这一迥殊的讲话抒发，将孔乙己身为落魄文东谈主，既放不下念书东谈主的架子，又堕入生活逆境的铩羽、自欺欺东谈主的秉性特质庐山真面。又如莎士比亚在《哈姆雷特》中，哈姆雷特的独白：“活命仍是毁掉，这是一个值得考虑的问题；默然忍解雇运的狠毒的毒箭，或是挺身抵挡东谈主世的无涯的祸害，通过战争把它们扫清，这两种步履，哪一种更昂贵？”这段充满哲理与内心挣扎的讲话，深化地揭示哈姆雷特柔滑寡断、想考深千里的秉性特质。

    正如高尔基所说：“体裁的第一身分是讲话。讲话是体裁的主要器具，它和多样事实、生活表象沿途，组成了体裁的材料。”巧妙地期骗个性化的讲话描写，能让东谈主物的灵魂在翰墨中发声，使读者如闻其声，如见其东谈主。

    三、行为形貌现表情

    东谈主物的行为是其内心步履的外皮说明，精确的行为描写省略生动地展现东谈主物的表情与情绪。

    在列夫・托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》中，安娜在火车站与渥伦斯基再会时，“她想不睬他，然则不由自主地又回至极来，当她看见了他那副宽裕表情的、秀丽的样貌时，她的眼睛里顿然能干着兴奋的光辉，并且不由自主地停住了脚步。”这里的“回至极”“眼睛能干光辉”“停住脚步”等行为描写，风雅地刻画了安娜内心对爱情的渴慕与兴奋，尽管她试图克制，但心扉仍通过行为当然裸露。

    正如亚里士多德所说：“悲催是关于一个严肃、完整、有一定长度的行动的师法；它的序论是讲话，具有多样美妙之音，隔离在剧的各部分使用；师法花样是借东谈主物的行为来抒发，而不是禁受证明法；借引起悯恻与怯生生来使这种心扉得回训练。”行为描写省略使东谈主物在读者眼中鲜美起来，增强故事的感染力与戏剧性。

    四、心理解析探灵魂

    深入东谈主物的内心寰宇，进行风雅的心理解析，是塑造立体东谈主物的要津。

    陀想妥耶夫斯基在《罪与罚》中，对拉斯柯尔尼科夫违规前后的心理描写号称经典。在杀东谈主前，他内心反复挣扎：“我杀了东谈主，但我为什么莫得感到涓滴的烦恼？难谈我确实是一个冷情冷凌弃的怪物吗？不，我只是想作念一件伟大的事情，我想证明我方的出类拔萃，可为什么当今我的内心却如斯混沌和怯生生？”这种对东谈主物内心深处矛盾、挣扎、自责与迷濛的精确刻画，让读者深化地感受到东谈主物灵魂的震颤，深入到东谈主性的微细之处。

    正如车尔尼雪夫斯基所说：“艺术着手于生活，却又高于生活。”通过风雅的心理描写，展现生活中东谈主物真确的内心寰宇，使著述具有震憾东谈主心的力量，卓著名义的步履刻画，揭示东谈主物步履的深层动机，激发读者对谈德、伦理和自我阐明的深化反想。

    五、表情捕捉传心绪

    东谈主物的表情是其情绪与心绪的平直反馈，逼确实表情描写省略在顿然传递东谈主物的内心景况。

    在雨果的《巴黎圣母院》中，对卡西莫多的表情描写：“他那几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，芜杂不皆的牙齿，独眼，耳聋，驼背……似乎天主将通盘的不幸都驾临在了他的身上。关联词，他的目光中却常常自满出一种柔软与温顺，尤其是当他望着爱斯梅拉达的时候，眼中的光辉仿佛能熔解世间的一切坚冰。”通过对卡西莫多丑陋外貌下柔软温顺表情的捕捉，深化地展现了他内心的好意思好与对爱的渴慕，使读者在看到他外皮的同期，更能感受到他灵魂的昂贵。

    正如达芬奇所说：“眼睛是心灵的窗户。”敏锐地捕捉东谈主物的表情变化人妖 porn，尤其是目光的高明之处，省略使读者洞悉东谈主物的心绪，与东谈主物产生强烈的心扉共识。

    六、细节点缀添鲜美

    细节犹如繁星点点，点缀在东谈主物描写的画卷中，使其愈加鲜美生动。

    在沈从文的《边城》中，翠翠的一些细节描写令东谈主印象深化。“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眼珠辉煌如水晶。当然既长养她且训诲她，为东谈主纯真普遍，处处俨然如一只小兽物。东谈主又那么乖，如山头黄麂相同，从不猜测残忍事情，从不发愁，从不动气。”这里的“皮肤黑黑的”“眼珠辉煌如水晶”“如小兽物”“如山头黄麂”等细节，将翠翠纯真无邪、普遍可儿、当然肤浅的形象刻画得绘影绘声，展现出阿谁在湘西山水间灵动滋长的仙女。

    正如阿・托尔斯泰所说：“只好在细节中才能描写东谈主，只好在小的事物中才能发现伟大的东西。”全心录取具有代表性的细节，省略使东谈主物形象丰润立体，充满生发火味，感受到东谈主物的真确存在。

    七、环境衬托映秉性

    东谈主物与环境相互依存，环境描写省略衬托东谈主物的秉性，暗意其运谈走向。

    在艾米莉・勃朗特的《呼啸山庄》中，对呼啸山庄周围环境的描写：“那是一个暴风呼啸的田园，阴千里的太空下，怪模怪样，荒草萋萋。暴风终年在这片地皮上坑诰，吹得树木前仰后合，仿佛在诉说着这片地皮的凄婉与荒僻。”这么的环境衬托出希斯克利夫狂野、背叛、孤单且充满仇恨的秉性特质。他在这么恶劣的环境中成长，内心也如同这片田园一般，充满了不被盲从的力量和深千里的不幸。

    正如茅盾所说：“东谈主物不得不在一定的环境中步履，因此，作品中就必须写到环境。作品中的环境描写，不管是社会环境或当然环境，都不是无关紧要的粉饰品，而是密切地干系着东谈主物的想想和行动。”恰当的环境衬托省略为东谈主物秉性的塑造提供有劲的相沿，使读者更好地领略东谈主物的步履和运谈的根源。

    八、侧面描写衬形象

    侧面描写通过他东谈主的视角或反应来展现主要东谈主物的形象，如同镜子反射出东谈主物的光辉。

    在《三国小说》中，对诸葛亮的描写就巧妙地期骗了侧面描写的手法。徐庶向刘备举荐诸葛亮时说：“诸葛孔明者，卧龙也，将军岂愿见之乎？”又有司马徽言：“伏龙、凤雏，两东谈主得一，可安寰宇。”通过这些他东谈主对诸葛亮的传颂和珍爱，从侧面衬托出诸葛亮的鬼计百端、才华横溢和备受敬仰的形象，使读者在未见其东谈主之前，便已对其产生了深化的印象和强烈的好奇。

    正如俗话所说：“当局者迷，旁不雅者清。”侧面描写省略从不同的角度丰富东谈主物形象，加多东谈主物的实在度和立体感。

    九、身份配景铺底色

    东谈主物的身份配景是其秉性和步履的贫苦基石，为东谈主物描写铺设深千里的底色。

    在夏洛蒂・勃朗特的《简・爱》中，简・爱的身世配景——父母双一火、寄东谈主篱下、遭受舅母和表兄的憎恨与摧毁，这些履历塑造她颓落、强项、自豪娇傲的秉性。她在舅母家的各样遇到，使她渴慕对等、解脱和尊重，这种秉性特质纠合她的通盘这个词东谈主生轨迹，成为她在靠近爱情、生活逆境时作念出选择的贫苦依据。

    正如马克想所说：“东谈主的骨子并不是单个东谈主所固有的空洞物，在其现实性上，它是一切社会关系的总数。”了解东谈主物的身份配景，省略使咱们更深入地领略东谈主物秉性酿成的原因，使东谈主物的步履和选择愈加通力合作，增强故事的逻辑性和实在度。

    十、兴味爱好露志趣

    东谈主物的兴味爱好犹如一扇窗户，自满出其内心的志趣和追求。

    在柯南・谈尔的《福尔摩斯探案集》中，福尔摩斯对化学实验、小提琴演奏以及多样疑难案件的热衷，展现他明智非常、想维敏锐、平缓感性且宽裕好奇心和肄业欲的秉性特质。他的兴味爱好不仅丰富了他的个东谈主形象，还成为他科罚案件、展现才华的贫苦路线。

    正如孔子所说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”通过描写东谈主物的兴味爱好，省略使读者更深入地了解东谈主物的内心寰宇，发现东谈主物的迥殊魔力，使东谈主物形象愈加丰润多元，宽裕生活情性。

    十一、矛盾突破展秉性

    东谈主物在矛盾突破中的说明是其秉性的试金石，省略长篇大论地展现东谈主物的秉性特征。

    在司汤达的《红与黑》中，于连在追求个东谈主梦想与社会现实的矛盾突破中，其秉性的复杂性得回了充分展现。他一方面渴慕通过我方的才华和竭力踏进精好意思社会，竣事自我价值，具有强烈的进取心和抵挡精神；另一方面，他又受到社会等第不雅念的抑遏，内心充满了自卑和虚荣，在靠近爱情时也说明出矛盾和挣扎。举例，他在与德・瑞那夫东谈主的心扉中，既有着古道的爱情，又羼杂着利用她进取爬的功利心理。这些矛盾突破使于连的形象愈加立体真确，东谈主性在现实眼前的诬陷与挣扎。

    正如黑格尔所说：“东谈主格的伟大和刚强只好借助矛盾对立的伟大和刚强才能斟酌出来，心灵从这对立矛盾中挣扎出来，才使我方回到融合；环境的相互突破愈繁密，愈疼痛，矛盾的败落力愈大而心灵仍能对持我方的秉性，也就愈显出主体秉性的深厚和强项。”

    十二、成长变化呈头绪

    描写东谈主物的成长变化历程，省略展现其秉性的发展头绪，使东谈主物形象愈加丰润真确。

    在路遥的《往常的寰宇》中，孙少平从一个清寒的农村少年徐徐成长为一个有担当、有眼光、强项勇敢的须眉汉。他在履历了深奥的就业、爱情的逶迤、社会的磨练后，想想和秉性发生了深化的变化。从领先对外部寰宇的渴慕与懵懂，到在祸害中不断考试我方的意志，再到临了对东谈主生价值和生活意旨的深化领略，孙少平的成长历程明晰地呈当今读者眼前，读者见证了一个普通东谈主在期间海潮中的昂然与转念。

    正如泰戈尔所说：“只好履历地狱般的磨练，才能真金不怕火出创造天国的力量；只好流过血的手指，才能弹出世间的绝唱。”通过展现东谈主物的成长变化，省略使读者感受到生活的沧桑剧变对东谈主物的深化影响，以及东谈主物在逆境中抵挡不挠的精神力量，增强故事的感染力和励志性。

    十三、衣饰装璜表回味

    东谈主物的衣饰装璜是其个性和回味的外皮体现，省略为东谈主物描写增添细节和色调。

    在莫泊桑的《项链》中，玛蒂尔德在投入晚会前对衣饰的全心挑选：“她丈夫有一天晚上对她说：'你如何啦？望望，这三天来你特地奇怪。’她回话说：'我莫得什么衣服穿，是以我不省略去赴这个晚会。’他接着说：'你要穿什么衣服去呢？’她想了几秒钟，心里计算着，同期也考虑到这个数量务必不错由她条目，不至于引起这个省俭科员的一种吃惊的叫唤，甚至于把他的骄贵败落了。末了，她夷犹地答谈：'我也不知谈你看如何办，你得给我出概念，几件随常的衣服，得准备好省略穿得出去的，大方一些的。’”这里通过玛蒂尔德对衣饰的心疼和选择，展现她爱惜虚荣、追求阔绰生活的秉性特质，同期也为故事的发展埋下伏笔。

    正如莎士比亚所说：“衣饰时常不错说明东谈主格。”合理地期骗衣饰装璜描写，省略使东谈主物形象愈加显著生动，读者通过外皮的衣着更好地领略东谈主物的内在秉性和心理景况。

    十四、民风行为显习性

    东谈主物的民风行为是其长期养成的步履特征，省略反馈出其秉性习性。

    在巴尔扎克的《欧也妮・葛朗台》中，葛朗台老翁的民风行为：“他更阑里把我方一个东谈主关在密室之中，'扶摩、把抚、抚玩他的金币，放进桶里，牢牢地箍好。’临死之前还让男儿把金币铺在桌上，长技术地盯着，这么他才能感到温情。”这些民风行为深化地揭示葛朗台贪心、吝惜、吝惜鬼的秉性骨子，使读者对他的形象有了愈加直不雅和深化的走漏。

    正如成语所说：“微细行为见东谈主心。”敏锐地捕捉东谈主物的民风行为，省略使东谈主物的秉性习性一目了然，增强东谈主物描写的生动性和真确性，在微细之处洞悉东谈主物的内心寰宇。

    十五、表情变化现情绪

    东谈主物的表情变化是其情绪波动的平直写真，省略生动地展现东谈主物的内心感受。

    在托尔斯泰的《回生》中，聂赫留朵夫在法庭上再次见到玛丝洛娃时，“他的颜料变得惨白，他的心开动剧烈地逾越起来，他感到一种从未有过的怯生生和内疚。他的嘴唇胆怯着，眼睛里充满了不幸和烦恼的样式。”这里通过聂赫留朵夫的表情变化，风雅地说明了他内心的复杂情绪，对我方当年步履的自责和对玛丝洛娃的羞愧，使读者省略深化地感受到他的心扉寰宇和内心的挣扎。

    正如罗曼・罗兰所说：“面部表情是若干世纪培养告成的讲话，是比嘴里讲的更复杂到千百倍的讲话。”通过对东谈主物表情变化的描写，省略使读者愈加直不雅地感受到东谈主物的情绪回荡，增强故事的心扉张力和感染力。

    十六、黑甜乡幻想揭潜意志

    黑甜乡和幻想是东谈主物潜意志的裸露，省略揭示东谈主物内心深处的渴慕、怯生生和矛盾。在弗洛伊德的精神分析表面影响下，很多当代体裁作品都期骗了黑甜乡幻想描写来深入东谈主物的内心寰宇。

    举例，在卡夫卡的《变形记》中，格里高尔・萨姆沙在变成甲虫后的一系列黑甜乡和幻想，反馈他在现实生活中的压力、孤单和对自我存在的困惑。他梦见我方仍然是一个劳作的倾销员，为了家庭的生计驰驱，却又无法解脱甲虫的体格抑遏，这种黑甜乡与现实的交汇，深化地揭示了他内心的火暴和无奈。

小表妹

    正如弗洛伊德所说：“梦是愿望的满足。”通过对东谈主物黑甜乡幻想的描写，省略挖掘东谈主物潜意志中的心扉和想想，为东谈主物描写增添阴事和深度的色调，使读者更好地领略东谈主物步履的深层动机，探索东谈主性的奥秘。

    十七、幽默夸张添风趣

    截止的幽默夸张手法省略使东谈主物形象愈加显著凸起，增添故事的风趣性和诱骗力。

    在马克・吐温的《汤姆・索亚历险记》中，对汤姆刷墙这一情节的描写就期骗了幽默夸张的手法。“汤姆把刷子蘸上灰浆，开动粉刷那谈栅栏。他干得特地雅致，就像一位大画家在创作一幅伟大的作品。他一刹退后几步，望望成果，一刹又用手摸摸，仿佛在抚玩一件希世之宝。而那些原来假想哄笑他的孩子们，却被他的'饰演’诱骗住了，纷纷拿出我方的宝贝来相归拢次刷墙的契机。”这里通过对汤姆刷墙行为和表情的幽默夸张描写，生动地展现了他明智机智、奸诈捣蛋又宽裕创造力的秉性特质，使读者在欢笑中对汤姆的形象留住了深化的印象。

    正如老舍所说：“翰墨要生动酷爱，必须充分地掌抓了白话，才能生动普遍。”幽默夸张的描写手法省略使翰墨愈加生动普遍，东谈主物形象愈加深入东谈主心，增强作品的艺术感染力和可读性。

    十八、对比衬托显各别

    对比衬托是凸起东谈主物形象特质的灵验设施，通过将不同东谈主物或归拢东谈主物的不同方面进行对比，使东谈主物之间的各别愈加显著，各自的形象愈加凸起。

    在曹雪芹的《红楼梦》中，林黛玉和薛宝钗的形象塑汲引巧妙地期骗了对比衬托的手法。林黛玉明锐风雅、孤高自许、心扉古道而犀利，但体格柔弱、多情善感；薛宝钗则谨慎慎重、宽洪海量、千里着平缓平缓，善于处世。

    举例在对待贾宝玉的心扉问题上，林黛玉老是将我方的心扉深藏于心，通过含蓄的言语和微细的行为裸表现来，如“黛玉葬花”这一情节，展现出她对好意思功德物的惘然和内心的孤单忧伤；而薛宝钗则更多地通过告诫贾宝玉念书上进等施行行动来抒发我方的体恤，显得更为千里着平松弛克制。

    又如在对待金钏儿投井一事上，林黛玉只是寡言地伤感，而薛宝钗却能连忙拿出我方的衣物为金钏儿装裹，并安危王夫东谈主无须过于自责，体现出两东谈主秉性和工作花样的千差万别。通过这种对比衬托，林黛玉和薛宝钗的形象有板有眼，各自的秉性特质愈加显著凸起，深化地感受到她们的迥殊魔力和复杂秉性，也使通盘这个词故事愈加丰富多彩，充满张力。

    正如法国作者雨果所说：“寰宇上最开阔的是海洋，比海洋更开阔的是太空，比太空更开阔的是东谈主的胸宇。”在东谈主物描写中，期骗对比衬托的手法，省略使读者愈加明晰地看到东谈主物之间的各别，从而更好地领略东谈主物的秉性特质和步履动机，丰富作品的内涵和条理。

▼人妖 porn

本站仅提供存储服务，通盘内容均由用户发布，如发现存害或侵权内容，请点击举报。